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2019-08-18

发布时间-|:2019-08-18 04:11:37

-|28《松山图》明张瑞图(1570-1641)原作尺寸:151.8x47.8cm创作于1631年(崇祯四年)日本静嘉堂文库藏此图画奇峰高耸,瀑布悬挂,云烟浮动,苍松挺立。-|柏树老干分披,杈枒四出;其后松树两干并伸,参云直上。-|-陈淳(1438-1544),字道复,以字行,别号复甫,号白阳山人,长洲(今江苏苏州)人。-|-陈淳(1438-1544),字道复,以字行,别号复甫,号白阳山人,长洲(今江苏苏州)人。-|-旁观者奇怪,周臣倒坦然:“但少唐生三千卷书耳。-|-这是一幅秀美的青绿山水画,设色浓丽中风致淡雅,美丽而不流于媚俗。-|-董其昌(1555-1636),字玄宰,号思白、香光居士。-|-文征明(1470~1559),江苏长洲人,初名壁,字征明,后以字行,更字征仲,号停云生、衡山。|-松荫下,篷船停泊岸边,两人对坐晤谈。|-《松石萱花图》描绘的是松树、湖石和萱花。|-

-||-表现出高人逸士深山悠游的生活情景。-||-这一年也正是文徵明放弃“翰林院待诏”官位回家中以笔墨自娱的第八个年头,繁杂的案牍劳形被朝夕染翰的快乐取代,作者心中的宁静、放松也是从这件作品亦可窥一斑。-||-松树乔立,枝虬针疏;萱花掩映,光华竞发;墨色淡雅,风格疏爽,是画家淡墨欹毫、疏斜历乱之表现技法的典型作品。-||-明宣宗朱瞻基(1398年-1435年1月31日),汉族,明朝第五位皇帝。-||-

-||-以佛家禅宗喻画,倡“南北宗”论,为“华亭画派”杰出代表,兼有“颜骨赵姿”之美。-||-

-||-画面通身色泽清丽莹澈,三位画中人浅灰、浅粉、浅橙色的衣袂含蓄地点缀其间,富变化而不夺主题,更凭添几分意趣。-|-树木的画法用空勾填色,古香古色。-|-曾经清内府、梁清标收藏,《石渠宝笈三编》著录。-|-这一绘画风格的形成不仅在于其“师古能化,自出机杼”,还与其人品、阅历及修养的历练有关。-|-著有《石田集》、《客座新闻》等,父亲、伯父都以诗文书画闻名乡里;是明中叶画坛上四大艺术家(另三人为文徵明、唐寅、仇英)之一,人称江南“吴门画派”的班首,在画史上影响深远。-|-

-|擅长画人物、山水、花鸟、楼阁等题材,画法苍秀,构思巧妙,笔墨俊雅。|-

-||-此画所绘:苍松独立、粗壮茂盛,巨岩相伴、风生动静,溪水环绕、清澈见底,临水平坡上,有二高士席地而坐,谈书论画,还有二童在树下,一个汲水、一个煮茶;正是:“论画以形似,见与儿童邻。-||-史论推崇李成、关仝、范宽山水,认为智妙入神,才高出类,近代难继,而宋旭以继起者被称尚之。-||-现流落于(德)柏林东亚美术馆。-||-陈淳的花鸟重写意韵,意足不求形似的作风,很自然的得到文人的推重,徐渭赞美他“花卉豪一世”,诚为知音之言。-||-

-||-”后师法李唐、刘松年,加以变化,画中山重岭复,以小斧劈皴为之,雄伟险峻,而笔墨细秀,布局疏朗,风格秀逸清俊。-||-

-||-树木的画法用空勾填色,古香古色。-|-宣德十年(1435年)驾崩,终年38岁,葬景陵。-|-22-2沈周(1427-1509)《云际停舟图》立轴,绢本,设色,纵249.2厘米,横94.2厘米,上海博物馆藏。-|-明·宋旭(1525-1606)字初旸,号石门、石门山人,崇德(今属浙江桐乡市)人,因家住石门(崇德在清代前称石门,即现崇福镇)遂以为号。-|-远山与近石,都以「似点非点」长短不齐的线条积叠而成,再加上轮廓线来勾勒形状,并略染墨和汁绿,山石以的短线完成,与前二图所惯用的斧劈皴大有不同。-|-

-|不应科举,长期以事绘画和诗文创作。|-

-||-松树干以水墨渲染,丛丛松针染以淡淡花青。-||-20-2《长松五鹿图》明戴进(1389~1462)轴,绢本。-||-子戴泉、女戴氏、婿王世祥等皆善画,能传其法。-||-画面的主题在前景已经显示出来,高耸的森林中,有五只鹿遨游其间,小溪由前景直到松树林的尽头。-||-

-||-他绘山水,效法米友仁、高克恭,水墨淋漓,颇得氤氲之气。-||-

-||-此作品堪称沈周经典之作,也是他转型时期的代表作。-|-画中松树一株,湖石一丛,萱花一茎,三者结合,浓淡相宜。-|-《松泉高士图》在绢上以青绿色铺染,有一种古朴深厚、华丽而不艳俗的感觉,颇有王希孟青绿山水画的神韵。-|-四十岁前多画小幅,后始拓为大幅,笔墨坚实豪放,形成沉着浑厚的风貌。-|-这边主人伸手迎让来客,而来者却被瀑声吸引,皆回首观瀑,似一时忘记谦让回礼。-|-

-|子戴泉、女戴氏、婿王世祥等皆善画,能传其法。|-

-||-”后钤[梦墨亭]、[南京解元]、[逃禅仙吏]。-||-远景的高山,云烟飘渺,情境与近景形成了明显的对照。-||-山峦的设色是大面积的平涂,用笔不多,但秀润独存。-||-而主题也是高士归隐山林田园的意境,此中更寄托了文人画的一个核心情结:在脱离世俗繁嚣的环境中,体察自然,感悟精神的力量和乐趣。-||-

-||-松树乔立,枝虬针疏;萱花掩映,光华竞发;墨色淡雅,风格疏爽,是画家淡墨欹毫、疏斜历乱之表现技法的典型作品。-||-

-||-若人富天巧,春色入毫楮。-|-汉族,松江华亭(今上海闵行区马桥)人,明代书画家。-|-画面通身色泽清丽莹澈,三位画中人浅灰、浅粉、浅橙色的衣袂含蓄地点缀其间,富变化而不夺主题,更凭添几分意趣。-|-这边主人伸手迎让来客,而来者却被瀑声吸引,皆回首观瀑,似一时忘记谦让回礼。-|-他的有些作品,所画质朴,可以看出受沈周画法的影响,从他现存作品中即可见风格和用笔,既能放得开,又能收得住。-|-

-|一条崎岖不平的野路,蜿蜒通向山涧,以增加画面的幽深感。|-

-||-子戴泉、女戴氏、婿王世祥等皆善画,能传其法。-||-张瑞图(1570-1644),明代官员、书画家。-||-引首有作者朱瞻基楷书款,可知此图作于公元1431年。-||-水墨绘古松主干横出,蜿蜒虬屈,松针茂密,野藤盘绕。-||-

-||-他的有些作品,所画质朴,可以看出受沈周画法的影响,从他现存作品中即可见风格和用笔,既能放得开,又能收得住。-||-

-||-这幅长松五鹿图,就是其中的一件。-|-亦作细笔,于谨密中仍具浑成之势,人称“细沈”。-|-嘉靖甲午四月望,徵明画并题。-|-画面多敷石青、石绿,深绿的是松针、石苔,浅绿、浅蓝的是不同光线下的石岩、峭壁及远山,同一色系却层次分明,节奏有度。-|-画师沈周,书画双绝,为明四大家之一。-|-

-|他旁边的书童携琴侍立。|-

-||-董其昌(1555-1636),字玄宰,号思白、香光居士。-||-宣德十年(1435年)驾崩,终年38岁,葬景陵。-||-松荫下,篷船停泊岸边,两人对坐晤谈。-||-以佛家禅宗喻画,倡“南北宗”论,为“华亭画派”杰出代表,兼有“颜骨赵姿”之美。-||-

-||-山下平湖一湾,清澈见底。-||-

-||-四十岁前多画小幅,后始拓为大幅,笔墨坚实豪放,形成沉着浑厚的风貌。-|-他的写生画,一花半叶,淡墨欹毫,自有疏斜历乱之致。-|-画家用隐逸的高士传达了自己对隐逸生活的向往。-|-此幅画于成化丁亥(1467),取法为宋、元文人画传统,故精力专注,特为杰出。-|-松树干以水墨渲染,丛丛松针染以淡淡花青。-|-

-|纵:194.1公分,横:59.3公分。|-