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2019-08-16

发布时间-|:2019-08-16 03:56:40

-|”后师法李唐、刘松年,加以变化,画中山重岭复,以小斧劈皴为之,雄伟险峻,而笔墨细秀,布局疏朗,风格秀逸清俊。-|”画幅上没有画家的款印,是依据这个题识,而定为戴进的作品。-|-溪水上有拱形木桥,桥边有羁旅行人,景致动静结合,相映成趣。-|-整个画面意韵自足,松树富有气势,萱花形态娟秀飘逸,花朵的圈勾用笔简略洒脱,湖石放笔皴染,浓淡相宜;全图传达出一种清新高洁秀逸的情调。-|-他绘山水,效法米友仁、高克恭,水墨淋漓,颇得氤氲之气。-|-画家用隐逸的高士传达了自己对隐逸生活的向往。-|-图中层峦叠秀,石纹繁复,山间云岚缠绕,苍松杂树丰茂。-|-”人物形态准确生动,形神毕肖,颇有生活情趣。|-少时读书发愤,青年时中应天府解元,后赴京会试,因舞弊案受牵连入狱,出狱后又投宁王朱宸濠幕下,但发现朱有谋反之意,即脱身返回苏州。|-他画人物远师吴道子、李龙眠,创蚕头鼠尾描,行笔顿挫,笔法豪放。|-

-||-宣德间(公元1426—1435)官直仁殿待诏,绘画临摹精博,得唐宋诸家之妙,故道释、人物、山水、花果、翎毛、走兽等,无所不工。-||-他的有些作品,所画质朴,可以看出受沈周画法的影响,从他现存作品中即可见风格和用笔,既能放得开,又能收得住。-||-汉族,松江华亭(今上海闵行区马桥)人,明代书画家。-||-用笔顿挫转折,遒劲飞舞,巧妙的点出了松声之意境。-||-

-||-松树枝叶的画法,从夏圭中来,但远比之繁盛、写实。-||-

-||-柏树老干分披,杈枒四出;其后松树两干并伸,参云直上。-|-构图饱满,松树用笔苍劲,湖石皴染结合,萱花勾写兼用,画法丰富多变,显示出画家精湛的笔墨功夫。-|-笔法稳健细谨,不恣意逞任,用墨浓淡相间,於满幅布局中有疏朗之感,故觉实中有虚。-|-治下唐寅画呈李父母大人先生。-|-构图疏朗开阔,墨色苍润简括,色泽典雅富丽。-|-

-|也画人物,名重当时。|-

-||-20-1戴进(公元1388—1462).《灵谷春云图》长卷,绢本设色,纵31.6厘米,横124.2厘米。-||-”后师法李唐、刘松年,加以变化,画中山重岭复,以小斧劈皴为之,雄伟险峻,而笔墨细秀,布局疏朗,风格秀逸清俊。-||-画家用隐逸的高士传达了自己对隐逸生活的向往。-||-明宣宗朱瞻基(1398年-1435年1月31日),汉族,明朝第五位皇帝。-||-

-||-24-4《古木寒泉图》明文徵明(1470~1559)立轴,绢本,设色画。-||-

-||-背景石壁与松柏紧贴,塞地漫天,几无余地,忽于绝高处界出飞泉一道,数折而下,遂使通幅于紧迫繁复之中,遽尔空灵疏朗,确为神来之笔。-|-因为他经常游历名山大川,胸中自有崇山幽壑,而沈、文之大幅山水,往往取之古画的摹仿。-|-横斜于画面的苍松与右侧的树木形成呼应,顾盼有致。-|-在笔墨方面,画树干的笔法强劲而有力,枝叶的浓淡色彩分明。-|-他旁边的书童携琴侍立。-|-

-|他旁边的书童携琴侍立。|-

-||-山石采用“小斧劈”皴法,方硬嶙峋,富有质感。-||-27-2《九夏松峰图》明董其昌(1555-1636)此图所绘:云烟缭绕、人间仙境,山石嶙峋、平原开阔,山溪平流、滋润草木,古松苍劲、鹤立林木,村屋林舍、拥翠环抱,九夏松峰、中和俊美,人融自然、其昌秀图;董其昌山水,师法董源、巨然、黄公望、倪瓒等,以书入画,笔致清秀中和,恬静疏旷;用墨明洁隽朗,温敦淡荡;在笔墨、造型、意境等方面建立了独特的“山水画符号”;这种符号给人平和天真的感觉,细细品味,则意趣悠远。-||-陈淳的绘画当属文人隽雅一路的,即“白阳”一派画家。-||-书学黄庭坚,诗学白居易、苏轼、陆游。-||-

-||-张丑在《清河书画舫》中对其评价说:仇英画“山石师王维,林木师李成,人物师吴元瑜,设色师赵伯驹,资诸家之长而浑合之,种种臻妙”。-||-

-||-本品纵130厘米,宽31.5厘米,纸本。-|-仇英(约1494年-1552年)字实父,号十洲,中国明代画家,原籍江苏太仓,后移居苏州。-|-从此绝意仕途,潜心书画,形迹放纵,性情狂放不羁。-|-22-2沈周(1427-1509)《云际停舟图》立轴,绢本,设色,纵249.2厘米,横94.2厘米,上海博物馆藏。-|-作者充分利用薄绢质地,皴擦渲染并重,笔墨交融,浓淡渗合,使山之雄伟,松之傲然。-|-

-|现流落于(德)柏林东亚美术馆。|-

-||-这边主人伸手迎让来客,而来者却被瀑声吸引,皆回首观瀑,似一时忘记谦让回礼。-||-曾尝游文征明门下,文征明曾笑着对他说:“吾道复举业师耳,渠书、画自有门径,非吾徒也。-||-旁观者奇怪,周臣倒坦然:“但少唐生三千卷书耳。-||-本画成于嘉靖甲午(1534年),是年文徵明64岁,其时正是寿至九旬的他作品脱离描摹宋元古人的巢窠,个人风格日臻成熟的重要阶段。-||-

-||-此画虽看似没有多大的新意,但由于画家主要是通过表现隐逸题材来传达自己的感受,所以只要能传达出自己的感受就行了。-||-

-||-笔墨则于干枯中见秀润,在熟练中见生涩,有很强的抒情意味。-|-低昂枝上雀,摇荡花间雨。-|-而主题也是高士归隐山林田园的意境,此中更寄托了文人画的一个核心情结:在脱离世俗繁嚣的环境中,体察自然,感悟精神的力量和乐趣。-|-画面左边,山体浑圆,右侧的苍松和坡石平衡了画面。-|-山石硬朗,棱角分明,显然是李、郭的画法,但不师郭熙的卷云皴,也不施马、夏的斧劈皴,而是一种带有唐寅个人风格的线皴,较之许道宁的直线皴更为随意、疏松。-|-

-|悬知君能诗,寄声求妙语。|-

-||-万历十七年进士,授翰林院编修,官至南京礼部尚书,卒后谥“文敏”。-||-他绘山水,效法米友仁、高克恭,水墨淋漓,颇得氤氲之气。-||-尤其难得的是他的绘画技艺全面,功力浑厚,在师法前人的基础上勇于创新,其画继承发扬了宋、元讲求士气逸格、缜密秀雅的文人画传统风格,追求摹古之风,同时师法自然,布局疏朗明媚,景物深窅疏淡,笔墨苍润清逸,于萧简疏丽中追寻清旷雅致、静谧幽深的自然意趣,寄寓了作者窥透世事红尘、寄情山水的幽雅情怀,令人观之眼界肃清,清心寡欲,在向往之余,生起无限联想。-||-明宣宗朱瞻基(1398年-1435年1月31日),汉族,明朝第五位皇帝。-||-

-||-少时读书发愤,青年时中应天府解元,后赴京会试,因舞弊案受牵连入狱,出狱后又投宁王朱宸濠幕下,但发现朱有谋反之意,即脱身返回苏州。-||-

-||-《庐山高》图作于41岁,该作品纵193.8厘米,横98.1厘米,现藏于台北“故宫博物院”。-|-所画山水高华苍蔚,峰峦树林苍劲古拙,巨幛大幅信手拈来,亦颇有气势,于万历(1573-1620)间名擅一时,对苏松、云间等派有一定影响,宋懋晋、赵左、沈士充均出宋旭之门。-|-属于张瑞图的晚年之作。-|-苍松繁茂,溪流简约,繁密处沉实,稀疏处空灵。-|-治下唐寅画呈李父母大人先生。-|-

-|低昂枝上雀,摇荡花间雨。|-

-||-因其享年甚高,且画艺、德行皆为时人所重,受其影响者甚多并有所成就,如其子文彭、文嘉,侄儿文伯仁,学生陈淳、陆治、钱榖等人,都是吴派之中坚人物。-||-董其昌(1555-1636),字玄宰,号思白、香光居士。-||-以佛家禅宗喻画,倡“南北宗”论,为“华亭画派”杰出代表,兼有“颜骨赵姿”之美。-||-陈淳少年作画以元人为法,深受水墨写意的影响。-||-

-||-在绘画史上,陈淳与徐渭并称为“白阳、青藤”。-||-

-||-”人物形态准确生动,形神毕肖,颇有生活情趣。-|-四十岁前多画小幅,后始拓为大幅,笔墨坚实豪放,形成沉着浑厚的风貌。-|-陈淳的绘画当属文人隽雅一路的,即“白阳”一派画家。-|-画师承效法元·黄公望,并参立吴派(山水画分浙、吴、皖三派),用笔与王孟津相近,具有骨格苍劲、点染清逸的特点,颇有声望。-|-花鸟画工笔、写意、没骨兼长。-|-

-|双翎决将起,众叶纷自举。|-